Capítulo 164: Canção de Apoio

A necessidade de Izumi Sakai de encontrar refúgio foi culpa de Chihara Rinuto.

Após o grande terremoto, por diversas razões, a capacidade de mobilização do governo japonês era extremamente fraca, e o progresso no socorro às vítimas foi extremamente lento, resultando em uma situação muito desfavorável nas áreas afetadas.

No mundo original de Chihara Rinuto, foi apenas através da reflexão sobre a falha no resgate durante o Grande Terremoto de Hanshin-Awaji que o governo japonês começou a encarar seriamente o sistema moderno de prevenção e socorro a terremotos. Contudo, neste mundo, o Grande Terremoto de Hanshin não ocorreu, e o governo japonês provavelmente só aprenderia a lição a partir desta vez, apresentando agora o mesmo comportamento desajeitado. No terremoto de Hanshin, o socorro na fase inicial baseou-se principalmente na ajuda mútua entre os cidadãos, enquanto a força nacional chegou terrivelmente tarde, sendo severamente criticada na época; neste mundo, a situação era muito parecida.

Nas zonas mais atingidas, não faltavam comida nem água; bastava escavar os escombros, e sustentar-se por dez dias ou meio mês não era um problema. Médicos e medicamentos também não faltavam; a interrupção do transporte terrestre não conseguía deter os helicópteros. O principal problema residia na instabilidade da população e no clima de desolação: ninguém cujos lares tivessem sido repentinamente destruídos conseguiria alegrar-se, e a lentidão das ações governamentais gerava nos desastrados locais uma certa sensação de abandono.

Uma atmosfera de solidão, desamparo e incerteza sobre o futuro pairava sobre a área atingida. Não se sabe quem foi o primeiro a reproduzir a canção de apoio «Embora Nossas Mãos Estejam Vazias», mas a música revelou-se perfeitamente adequada ao momento e ao cenário, com uma melodia ascendente e letras reconfortantes que trouxeram enorme consolo espiritual aos habitantes locais, fazendo-os cerrar os dentes e ajudar-mútuo para superar as dificuldades juntos. Assim, essa canção de apoio propagou-se rapidamente pela região afetada.

Tratava-se de uma excelente notícia que os jornalistas certamente não podiam ignorar. Em entrevistas, vários cidadãos atingidos afirmaram que foi essa música que lhes deu forças e os permitiu persistir. Como este terremoto era um grande acontecimento que atraía a atenção de todo o Japão, «Embora Nossas Mãos Estejam Vazias» rapidamente atraiu uma ampla atenção da sociedade, gerando um impacto dezenas de vezes maior do que o de uma simples inserção musical num drama de grande sucesso nacional.

Em apenas um dia, após o restabelecimento das comunicações na zona sinistrada, «Embora Nossas Mãos Estejam Vazias» entrou num estado de ascensão meteórica, conquistando o primeiro lugar no ranking diário de singles da Oricon sem encontrar rivais. Com a atualização do ranking na semana seguinte, a liderança semanal de singles tornara-se uma certeza absoluta.

Isso ainda não seria o mais grave; tal assunto no máximo interessaria aos jornalistas de entretenimento. No entanto, por estar misturado com a tragédia do socorro, o tema ultrapassou o interesse da imprensa de fofocas. Quase todos os repórteres começaram a procurar por Izumi Sakai, querendo que ela dissesse algumas palavras ao povo da zona afetada e que compartilhasse sua opinião sobre o ocorrido. Contudo, Izumi Sakai carregava a alcunha de "diva misteriosa" e era suficientemente reclusa; os repórteres não consegui-am encontrá-la. Ela estava no hospital a cuidar de Kenei瞳, sem nunca ter saído, e ignorava completamente o assunto. Além disso, não possuía uma agência de talentos, não era filiada à Rede de Televisão Kanto e vivia sozinha, tornando impossível para os jornalistas entrarem em contato com ela, acabando por recorrer a Murakami Iori.

Só então Murakami Iori se deu conta da situação. Ela não esperava que tal reviravolta ocorresse da noite para o dia e, antes de sequer pensar em como lidar com o caso, Izumi Sakai foi reconhecida por um familiar de outro paciente no mesmo quarto.

O quarto duplo recebera um novo paciente, e o familiar deste era fã da cantora. Achando a voz de Izumi Sakai familiar, fez uma pergunta curiosa. Incapaz de mentir, Izumi Sakai confirmou sua identidade, o que imediatamente atraiu uma multidão. Várias pessoas que genuinamente a admiravam correram para pedir autógrafos e apertar sua mão. Os jornalistas, sempre com fontes privilegiadas, invadiram o hospital em menos de dez minutos.

A administração do hospital naturalmente opôs-se e começou a dispersar os repórteres, mas Izumi Sakai já não conseguia continuar a cuidar de Kenei瞳 e iniciou uma fuga precipitada, apenas para descobrir que não tinha para onde escapar. Como os jornalistas foram proibidos de entrar no edifício, cercaram todo o perímetro hospitalar, vigiando cada uma das saídas. Sem conseguir partir e sem ter para onde ir dentro do hospital, Izumi Sakai não teve alternativa senão refugiar-se junto de Chihara Rinuto.

Ao ouvir a explicação de Izumi Sakai, Chihara Rinuto ficou sem palavras por momentos. Ele realmente não fizera aquilo de propósito; a música de apoio original do Grande Terremoto de Hanshin não era aquela, mas sim uma faixa concebida para reduzir as taxas de suicídio, oferecendo esperança aos desesperados. Ele jamais imaginara que acabaria associada a um terremoto real.

Nesse momento, Yasuda Shintaro, que saíra para avaliar a situação, retornou e disse com um suspiro de desamporo: — Há muitos jornalistas; apenas na entrada principal há cerca de cinquenta ou sessenta pessoas.

Ao ouvir isto, Izumi Sakai ficou ainda mais alarmada. Incapaz de lidar com aquele tipo de situação, apressou-se a perguntar: — O que devemos fazer agora, Professor Chihara?

Numa circunstância daquelas, fugir a pé era manifestamente impossível; apenas veículos poderiam ajudar. Contudo, Izumi Sakai hesitou: — O que devo fazer depois de sair do hospital? Para onde devo ir?

Chihara Rinuto pensou no assunto e concluiu que os repórteres também dispunham de carros e certamente a perseguiriam por toda a parte. Se não podiam esconder-se, teriam de enfrentar o problema frontalmente. Com um sorriso resignado, sugeriu: — Se não houver alternativa, teremos de satisfazer essa gente e realizar uma conferência de imprensa.

Após refletir e não encontrar melhor solução, Izumi Sakai limitou-se a acenar com a cabeça.

Ela não desejava encarar repórteres nem almejava aquele tipo de notoriedade, sentindo uma enorme dor de cabeça. Chihara Rinuto consolou-a pacientemente: — É a única saída por agora. Não se preocupe por enquanto; o meu espaço é seguro, por isso pode esconder-se aqui primeiro. Vou pedir imediatamente à senhorita Murakami que venha para cá, e discutiremos cuidadosamente como conduzir esta conferência e de que maneira deve responder, para evitar quaisquer declarações desadequadas.

Izumi Sakai levantou-se e fez uma profunda reverência: — Mais uma vez, estou a dar-lhe trabalho.

— Não há de quê. — Chihara Rinuto sorriu e perguntou com preocupação: — Está tudo bem com a Hitomi?

— O hospital designou temporariamente uma enfermeira para acompanhá-la a tempo inteiro, por isso creio que não haverá problema.

Tranquilizado, Chihara Rinuto disse com um sorriso: — Vou ligar imediatamente à senhorita Murakami para que venha cá. — Enquanto falava, estendeu a mão para apanhar o telemóvel, mas antes de lhe tocar, Murakami Iori empurrou a porta e entrou, ladeada por dois homens de fato que transmitiam uma imagem de extrema competência.

Chihara Rinuto olhou surpreso, ao que Murakami Iori respondeu com um sorriso resignado, apresentando-os: — Chihara, estes são o Direttore Wataru e o senhor Numata, do Gabinete de Resposta a Desastres de Tipo Especial da Residência do Primeiro-Ministro. Eles vieram falar contigo.

Em seguida, apresentou Chihara Rinuto aos dois homens e, após uma breve hesitação, também apresentou Izumi Sakai.

Aqueles dois indivíduos eram manifestamente funcionários do governo, mas a sua atitude era extremamente cortês. Tratando-o por "Professor Chihara", inclinaram-se e ofereceram os respetivos cartões de visita. Chihara Rinuto olhou para o nome da instituição — "Gabinete de Resposta a Desastres de Tipo Especial" — e achou o termo algo peculiar.

A Residência do Primeiro-Ministro não se referia estritamente à habitação oficial do primeiro-ministro do Japão; num certo sentido, podia servir para designar o Gabinete e, simultaneamente, constituía uma vasta organização.

O chefe máximo era, naturalmente, o primeiro-ministro japonês, embora este não interferisse diretamente na gestão corrente. A figura responsável pela administração era o chamado "Secretário-Chefe do Gabinete", sob cuja alçada existia uma série de pequenos órgãos, tais como o Supervisor de Gestão de Crises, o Supervisor de Políticas de Informação e Comunicação, a Agência de Informações de Segurança, entre outros. Estes pequenos órgãos podiam ainda subdividir-se em ramificações como o Gabinete de Resposta a Crises em Aeroportos, o Gabinete de Resposta a Crises na Costa, o Gabinete de Promoção de Melhoria do Imposto sobre o Consumo, o Gabinete de Informações Geográficas e Topográficas, e assim por diante.

Tendo vivido no Japão durante tanto tempo, Chihara Rinuto compreendia naturalmente um pouco destas estruturas, mas sabendo que tais agências não lidavam habitualmente com assuntos práticos, pois a sua função era formular políticas, perguntava-se o que viriam ali fazer.

Chihara Rinuto não temia tais indivíduos. No Japão, o governo era frequentemente alvo de críticas públicas; o que realmente inspirava temor eram os grandes conglomerados financeiros. Se estivesse perante representantes de um cartel financeiro, seria prudente; tratandose de funcionários governamentais, a questão era indiferente, afinal ele ostentava o título de "Professor Nacional", devendo ser aqueles homens a temê-lo.

Após retribuir a cortesia, perguntou diretamente: — O Diretor Wataru e o senhor Numata vieram com que propósito?

Numata revelou-se claramente o subordinado, enquanto Wataru sorriu e respondeu: — Não ouse falar em instruções. Temos um assunto que requer o favor do Professor Chihara e da senhorita Sakai.

— Por favor, digam.

— Sendo assim, serei directo. — Wataru inclinou a cabeça em agradecimento e continuou: — Atualmente, o socorro às vítimas não está a decorrer sem percursos tortuosos; o governo tem feito todos os esforços possíveis, mas desejamos fazer mais pelo povo. Por isso, temos dois pedidos a formular: primeiro, gostaríamos de convidar a senhorita Sakai a realizar uma digressão pelas zonas afetadas; segundo, esperamos que o Professor Chihara possa compor uma canção de apoio dedicada a esta grande catástrofe.

Demonstrando uma evidente urgência após expor os pedidos, Wataru dirigiu-se imediatamente a Izumi Sakai: — A senhorita Sakai concorda?

Sem saber o que decidir, Izumi Sakai apressou-se a responder: — Seguirei o que o Professor Chihara decidir.

Os dois homens entreolharam-se e, de imediato, apoiaram as mãos nos joelhos, curvando-se em simultâneo na direção de Chihara Rinuto: — Professor Chihara, isto é de extrema importância. Por favor, aceite!

Chihara Rinuto compreendeu a situação logo após ouvi-los. Diante da ineficácia do socorro e da enorme pressão que recaía sobre o governo japonês, aqueles homens tentavam encontrar um atalho, fabricando algum resultado visível para pacificar a população. A zona fronteiriça entre as quatro prefeituras fora completamente devastada pelo sismo, e era evidente que qualquer operação de resgate seria extremamente árdua, envolvendo inúmeras tarefas complexas e ingratas que nunca trariam destaque político. Em comparação, enviar uma diva para a zona afetada era muito mais eficaz para atrair as atenções.

Ou melhor, aquele grupo de pessoas, farto das críticas implacáveis dos meios de comunicação, concebera tal estratégia para desviar as atenções.

Pensando bem, enviar uma única pessoa como Izumi Sakai era logisticamente viável, mesmo que fosse lançada de paraquedas na zona afetada; quanto a pedir-lhe uma canção, implicava apenas um gasto financeiro insignificante para um Estado — uma mera gota no oceano, essencialmente sem custos. Contudo, a combinação de ambos podia mitigar uma imensa fatia da pressão pública. O cálculo era altamente vantajoso: "Vejam só, estamos efetivamente a trabalhar e até considerámos as necessidades espirituais das vítimas, por isso parem de reclamar constantemente!"

Como deveria ele próprio reagir perante isto?

Chihara Rinuto manteve-se em silêncio por momentos, ponderando se envolver-se com aquelas pessoas lhe traria prejuízos. Murakami Iori não conteve a ansiedade e murmurou ao seu lado: — Chihara...

Ela considerava imperativo aceitar o pedido; caso contrário, se a recusa se tornasse pública, a sua reputação estaria irremediavelmente arruinada.

Também tendo chegado a essa conclusão, Chihara Rinuto acenou com a cabeça para ela e voltou-se diretamente para Izumi Sakai: — Senhorita Sakai, não considere a minha opinião; deseja realmente ir por vontade própria?

Izumi Sakai hesitou por instantes antes de responder: — Quero ir, Professor Chihara! — Prefiriria evitar os repórteres a todo o custo, mas ir cantar parecia perfeitamente aceitável.

Chihara Rinuto concordava que ela devia ir. De qualquer forma, a sua vida não correria perigo; o governo japonês não permitiria que lhe acontecesse o pior, no máximo enfrentaria algum cansaço e desconforto, o que não representava um verdadeiro problema. Dirigindo-se imediatamente aos dois homens que continuavam curvados em súplica, declarou: — Compreendemos. Quando é que a senhorita Sakai deverá partir? Comporei a música antes disso para lhe entregar!

Wataru e Numata soltaram um suspiro de alívio conjunto, pois aquilo reduziria significativamente a pressão sobre eles. Curvaram-se novamente em agradecimento e apressaram-se a dizer: — Quanto mais cedo, melhor. O ideal seria a senhorita Sakai poder partir amanhã mesmo, e a canção de apoio deveria estar concluída no prazo máximo de três dias, para podermos transmiti-la imediatamente à senhorita Sakai e permitir-lhe interpretá-la.

— Não será necessário tanto tempo. Bastará concederem-me esta noite, e a senhorita Sakai poderá levá-la consigo amanhã.

Hesitante por um instante, Wataru ponderou com tato: — A situação é premente, mas precisamos de uma excelente canção, que não fique atrás do nível de «Embora Nossas Nãos Estejam Vazias». Pode dedicar-lhe mais algum tempo.

Chihara Rinuto replicou de imediato: — Uma noite será suficiente. Vou entregar-vos uma excelente composição, por isso não se preocupem.

Trocaram um olhar mútuo e nada mais acrescentaram. Afinal, não tinham recorrido apenas a Chihara Rinuto, mas sendo ele o autor original de «Embora...», depositavam nele expectativas extraordinárias. Vendo-o tão confiante, não havia mais nada a dizer. Como burocratas alheios ao processo de criação artística, limitaram-se a inclinar-se uma vez mais em agradecimento: — Então, contamos com o seu esforço!

Em seguida, ambas as partes discutiram brevemente os detalhes, incluindo a remuneração pelo uso da canção de apoio e a garantia da segurança pessoal de Izumi Sakai, após o que se retiraram, combinando regressar no meio-dia do dia seguinte para transportar em simultâneo a artista e a obra musical.

Murakami Iori acompanhou-os à saída e, ao regressar, perguntou preocupada: — Chihara, o prazo não é demasiado apertado? Em assuntos desta natureza não se deve agir com leviandade.

Arruinar a reputação não era o mais importante, mas um trabalho excessivamente apressado podia facilmente provocar a repulsa do público. Naquela indústria, uma vez gerada a rejeição popular, tornava-se impossível sobreviver.

Com um sorriso, Chihara Rinuto tranquilizou-a: — Não se preocupe, o tempo de uma noite será absolutamente suficiente.

Plenamente confiante, afinal dispunha de material pronto. Embora o impacto exato fosse imprevisível, ninguém poderia apontar-lhe falhas, pelo que tudo decorreria sem o menor problema.