Capítulo 119: Vitrine da Honra
A maioria dos espectadores estava plenamente satisfeita com o desfecho perfeito de "Hanzawa Naoki", enquanto a grande mídia se preocupava mais com a audiência — afinal, por mais que se diga, para uma série de TV, a audiência é a única verdade inegociável.
No dia seguinte, com a estatística de audiência concluída, "Hanzawa Naoki" não decepcionou. Com uma média de 43,9% e um pico de 49,2% no horário, quebrou o recorde anterior de 42,7% estabelecido por "Mito Kōmon", aumentando-o em impressionantes 1,2%, algo capaz de fazer qualquer concorrente chorar de inveja.
Esse recorde tornou-se ainda mais difícil de superar, deixando a imprensa sem palavras, sem saber como expressar tamanha façanha. Embora esperassem um estouro na audiência do último episódio, ver isso se tornar realidade foi um pouco difícil de aceitar.
Chihara Rinto olhava para o relatório de audiência com sentimentos mistos. A alegria vinha da certeza de que todo o esforço até então não fora em vão; agora ele tinha uma posição firme na indústria, podia manter a postura, falar com voz alta e clara, e nenhum grande estúdio ousaria desconsiderar a opinião do detentor do recorde de audiência. Daqui para frente, ninguém mexeria sem sua aprovação na sua equipe, e ele não precisaria mais temer que uma falha o derrotasse definitivamente.
O receio, porém, era...
Sem a interferência da internet, a audiência de "Hanzawa Naoki" explodiu ainda mais do que o esperado, quase 2% a mais. Não só os concorrentes choravam, ele mesmo se sentia tentado a derramar lágrimas.
Como superar a si mesmo a partir daqui?
Era uma questão que merecia profunda reflexão...
Murakami Iori tentava controlar sua emoção. Embora sorrisse com serenidade, suas mãos delicadas tremiam levemente.
O programa que ela ajudara a produzir alcançou o recorde de audiência mais alto dos últimos anos — um avanço profissional quase onírico. Pensar que há apenas dez meses ela havia se tornado produtora, e meio ano antes quase fora enviada para o norte de Hokkaido para uma tarefa ingrata, tornava tudo ainda mais surreal. No entanto, ela sabia que agora tinha um status e não podia demonstrar sua euforia para não perder a dignidade de uma produtora renomada; era preciso manter a compostura.
Se estivesse em casa, provavelmente já teria comemorado rolando no sofá, mas no ambiente de trabalho, perder o controle era inadmissível. Era preciso ser tão firme quanto os homens, sem demonstrar excessos de alegria ou tristeza, forte e confiável!
Yoshizaki Shingo não tinha essa preocupação com a imagem. Ele ria alto, batendo palmas com Miyawaki Youjin, Tsumura Haruki e outros diretores, especulando sobre a reação do comitê de programação da Tokyo Broadcasting TEB ao receber a notícia — será que eles se arrependeriam de ter expulsado aquele grupo?
Miyawaki Youjin não se importava com a Tokyo Broadcasting TEB. Ele era um diretor formado na Kanto United Television e não tinha vínculo algum com a TEB. Ainda assim, sua risada era contagiante, seus olhos quase desapareciam de tanto sorrir. Quebrar um recorde era um gigantesco ativo intangível; ele poderia viver de renda para o resto da vida!
Quando entrou na equipe, jamais imaginou que algo assim pudesse acontecer.
Shiraki Keima também estava animado, mas ninguém o notava. Ele ergueu a mão por um momento, percebendo que ninguém pretendia celebrar com ele, então teve que bater palmas sozinho.
Com o término da transmissão da série principal de "Hanzawa Naoki" e o recorde batido, poucos se importaram com a análise do relatório de audiência ou com os resultados do especial, e o local virou uma pequena festa. Liderados por Yoshizaki Shingo, as conversas rapidamente desviaram para: “O que vamos comer para comemorar?” Chihara Rinto, por sua vez, não os interrompeu. Afinal, todo o esforço foi para esse momento. Folheou o relatório de audiência casualmente e o descartou, sentindo que não havia mais o que discutir, e juntou-se às conversas com um sorriso.
“Nossos dias bons ainda vão durar bastante. Vamos comemorar, mas cuidado para não comer nada perigoso. Se duas pessoas morrem, a alegria vira tragédia...” — ele, que estava na Kanto United Television há muito tempo, notou que ali as pessoas tinham uma estranha fascinação por baiacu, considerando-o a verdadeira comida dos homens, e decidiu ficar atento.
A equipe de criação ficou fechada na pequena sala de reuniões, enquanto os funcionários das produções de "Hanzawa Naoki" e "Observação Humana" (que frequentemente trocavam membros) também comemoravam espontaneamente. O ambiente, que deveria ser relativamente silencioso, transformou-se num mercado, cheio de risadas e conversas, todos sem vontade de trabalhar.
Eles eram tantos que a agitação abalou metade do andar, mas ninguém interferiu. Os outros grupos no prédio olhavam com inveja — afinal, quebrar um recorde e fazer história era motivo suficiente para qualquer festa, até mesmo para juntar duas ou três centenas de pessoas e dançar sapateado.
Neste meio, o que importa é o resultado; se você entrega, pode fazer o que quiser.
Enquanto eles comemoravam ali, a reunião matinal para analisar a audiência ainda não acabara, e ninguém havia decidido como fazer uma grande festa oficial. Do lado de fora, a notícia se espalhava, e inúmeros telefonemas chegavam para parabenizá-los pelo recorde.
Chihara Rinto era o principal homenageado, como responsável máximo da produção. Em pouco tempo, ligações de conhecidos e desconhecidos, internos da emissora e atores que participaram da série, se sucediam — mal desligava um telefone, outro tocava. Ele se viu imerso num mar de elogios, feliz por ainda poucos saberem seu número, e logo Shiga Ayumu chegou acompanhado de alguns chefes intermediários da divisão de produção para elogiá-los efusivamente. O diretor do departamento de séries da emissora estava especialmente radiante, aliviado por não ter que enfrentar críticas no relatório anual.
Claro, elogios verbais eram vazios demais para o estilo pragmático de Shiga Ayumu, que prezava recompensas concretas. No mesmo momento, prometeu um generoso bônus: Chihara Rinto receberia 12 milhões de ienes — um valor considerável, superior ao salário anual de um executivo sênior. Murakami Iori ficou em segundo lugar, ganhando o equivalente a um ano de salário sem esforço, e os demais membros da equipe também receberam quantias significativas.
Tratava-se de um prêmio extraordinário, raro na história das cinco grandes produtoras, mas justificável, pois haviam feito história e elevado o prestígio da ambiciosa Kanto United Television. Os executivos da produção, atrás de Shiga Ayumu, não apresentaram objeções, todos sorridentes.
Antes, gastavam dinheiro sem conseguir programas de qualidade; agora, com bons programas, não se importavam de investir mais, inclusive planejando uma grande festa oficial em nome da Kanto United Television, convidando muitos convidados para celebrar em grande estilo.
Durante toda a manhã, Chihara Rinto não fez outra coisa senão lidar com esses assuntos. Quando se aproximava o meio-dia, encontrou um momento para se refugiar no escritório e se isolar, delegando toda a confusão para Murakami Iori — que normalmente cuidava das relações externas e poderia aproveitar para ampliar sua rede de contatos.
Com a porta do escritório fechada e Shiraki Keima guardando a entrada, finalmente ele pôde relaxar, encostando-se confortavelmente na cadeira — algo raro, pois normalmente mantinha a postura ereta. Sentiu-se aliviado.
O plano estava indo bem; apesar de alguns contratempos, o resultado era positivo, um passo a mais rumo ao objetivo.
O sucesso era sempre tão embriagante!
Ele descansou um pouco, riu consigo mesmo como um bobo e pegou um jornal para ler — agora, as opiniões dos críticos de TV pouco importavam, era apenas para se divertir.
"Hanzawa Naoki" quebrara o recorde histórico de audiência, notícia de destaque na seção de entretenimento familiar daquele dia. Devido à ampla repercussão social, alguns jornais mencionaram o fenômeno na primeira página e na seção social, cunhando até um termo novo: "Fenômeno Hanzawa Naoki", relacionado às expressões populares recentes como "retorno em dobro", "retorno em dez vezes" e "retorno em cem vezes", que refletiam uma demanda latente da classe trabalhadora de colarinho branco.
Conforme as seções, os enfoques variavam.
Na seção de notícias, ainda criticavam o primeiro-ministro — no Japão, não importa qual seja o problema, culpar o primeiro-ministro é sempre a saída fácil; e se os problemas persistem, continua-se a criticar o atual e seu sucessor, numa cadeia interminável.
Além de criticar o primeiro-ministro, questionavam se o espírito de "parafuso da engrenagem" — não tirar férias, fazer horas extras, priorizar o coletivo em detrimento do individual — era correto.
Chihara Rinto leu de relance e não se importou, passando para outra página. Observou a discussão sobre a nova expressão "retorno em dez vezes", com muitos temendo que isso marcasse o início de uma cultura de retaliação no ambiente de trabalho, onde chefes e veteranos precisariam se preocupar com a aparição de pessoas no estilo "Hanzawa Naoki" entre os subordinados e novatos.
Ele riu internamente, achando que essas pessoas estavam exagerando. Mesmo que a série tivesse provocado forte identificação numa parcela da sociedade, não chegaria a tanto. Os trabalhadores japoneses estavam apenas desabafando suas frustrações; no futuro, para sobreviver, certamente continuariam obedientes e trabalhadores, sem mudanças reais.
A natureza do povo japonês era curiosa: durante a era Sengoku, quando se cobrava até 70% ou 90% do imposto agrícola, não houve grandes revoltas nacionais — um verdadeiro milagre mundial. Na era moderna, isso não mudaria muito.
Em seguida, ele passou para a seção de entretenimento familiar, que trazia críticas específicas da série. Muitos analisavam as razões do sucesso estrondoso de "Hanzawa Naoki", fazendo análises a posteriori.
Alguns acreditavam que o sucesso se devia principalmente ao fato de retratar as angústias do ambiente corporativo.
Outros atribuíam ao rigor na análise de mercado, escolhendo um tema pouco explorado — o setor bancário — que despertou a curiosidade do público desde o início.
Havia ainda quem defendesse que o êxito resultava de uma renovação na filosofia de produção televisiva. Antes, o Japão valorizava o drama trágico, em que personagens enfrentavam derrotas no grande cenário, refletindo a impotência diante da realidade, despertando reflexões sobre o mundo, a sociedade e o ser humano, com valor educativo.
"Hanzawa Naoki" foi o oposto: a trama prezava apenas pela lógica básica, sem se preocupar se os personagens eram realistas ou não; o importante era tornar o superior mais odioso, o protagonista mais esperto, criar confrontos acirrados entre inimigos e aliados, com discussões e provocações até que um forçasse o outro a ajoelhar-se, tocando o ponto sensível da audiência, que aplaudia e vibrava, mergulhando naquela ficção absurda para esquecer temporariamente suas próprias dificuldades.
Chihara Rinto concordou com essa última análise, mas sabia que entender a teoria era uma coisa, e aplicá-la era outra bem diferente.
Havia ainda muitos elogios a ele, chamando-o de "gênio roteirista" e reconhecendo sua capacidade de criar milagres, com vários críticos afirmando que já o admiravam há tempos e estavam satisfeitos com seu sucesso repentino.
Ele pesquisou um pouco e percebeu que não lembrava de nenhum desses críticos.
Devido ao sucesso dele, a Tokyo Broadcasting TEB acabou levando a culpa por tabela, com alguns relembrando velhas histórias para zombar dela — no início da temporada, a TEB prometera recuperar a reputação com duas grandes produções, um drama policial e outro profissional. Embora tenham obtido audiência razoável e respostas positivas, tudo dependia do parâmetro de comparação.
Por exemplo, "Jinshin Jinyi" fora uma série de qualidade no passado, mas ao lado de um fenômeno como "Hanzawa Naoki", em roteiro, filmagem e atuação, foi completamente ofuscada, parecendo apenas um enfeite caro e tolo.
A notícia de que Azuta Isao recusou o papel em "Hanzawa Naoki" também circulou, embora não confirmada, o que não impediu comentários maldosos. Muitos começaram a compará-lo com Kanno Shin. Alguns diziam que os dois eram igualmente talentosos, uma sorte para a indústria; outros, mais desagradáveis, afirmavam que era melhor Azuta não ter participado, pois Kanno o superava em todos os aspectos, tornando a série ainda mais perfeita.
Chihara Rinto leu esses comentários e se sentiu ainda melhor, afinal todos gostam de ouvir elogios. Depois, largou o jornal de qualquer jeito, revelando seu hábito um tanto desleixado, e se recostou satisfeito na cadeira, olhando para os novos móveis do escritório — o armário de troféus.
Na parte inferior havia um armário, e acima, três prateleiras com portas de vidro, feitas sob medida por Murakami Iori, com acabamento brilhante. Estavam vazias, apenas esperando para receber medalhas e troféus.
No futuro, ele teria que enchê-las, começando pelo prêmio Hoshizora.
Fim