Capítulo Setenta e Sete: A segunda temporada de "Maravilhas do Mundo" não traz nada de bom!

No dia seguinte, Rinto Chihara foi trabalhar com olheiras profundas. Ele passou a noite toda pensando naquele problema, a ponto de considerá-lo até mesmo em seus sonhos, aproveitando para fazer uma profunda reflexão pessoal — afinal, só porque tinha conquistado certa fama e obtido um pequeno sucesso, teria ele se deixado levar? Por acaso, confiando no bônus do “viajante do tempo” e em sua suposta vantagem de premonição, pretendia realizar uma grande produção sem sequer fazer uma pesquisa de mercado, baseando-se apenas em seus próprios palpites?

Isso era, claramente, um caminho para o fracasso — um erro típico de amadores. Felizmente, encontrou a garota do outro dia, caso contrário, talvez não tivesse percebido a tempo.

Reconhecendo o erro, corrigiu imediatamente sua postura e passou a tratar a escolha do tema de sua grande produção com o dobro de seriedade, não mais permitindo que sua “mente de profeta” o levasse a palpites precipitados. Logo na primeira reunião matinal, pediu a Iori Murakami que contratasse uma empresa para uma pesquisa de mercado detalhada, abrangendo múltiplos gêneros e públicos, de donas de casa a profissionais — não importava gastar mais, desde que aumentasse o número e a variedade de amostras, garantindo anonimato e, acima de tudo, a veracidade dos dados.

Na verdade, ele já deveria ter feito isso antes, mas na época de “Histórias Extraordinárias” não tinha dinheiro; ainda assim, agora não era tarde demais.

Esse era um trabalho próprio de Iori Murakami, que aceitou de pronto, sem questionar — afinal, agora recursos não faltavam, e passar de uma pesquisa superficial para uma detalhada não faria diferença. Depois, Rinto Chihara nem ficou para acompanhar as filmagens do dia; apenas conferiu o andamento do time de apoio à criação e se trancou em seu escritório, buscando calma e concentração.

Ele já havia decidido filmar “Os Rapazes das Flores”, o original de “Jardim das Estrelas”, mas de repente percebeu: o público-alvo era apenas fruto de sua imaginação — seria mesmo tão numeroso quanto supunha? Melhor não arriscar!

Apesar de ter uma cabeça cheia de fragmentos de grandes séries, o sucesso não era tão fácil quanto parecia. Ele tinha a melhor base possível para o êxito, mas cada passo ainda exigia máxima cautela e zelo.

Na verdade, ao produzir “Histórias Extraordinárias”, já agia assim: mantinha-se extremamente ocupado, ocupando-se até de pequenos detalhes, só para não pensar no que aconteceria se fracassasse.

Agora, ao tentar sua primeira grande produção, estava diante de um passo crucial na carreira. Não podia fracassar — na verdade, menos ainda do que antes. Quanto mais pensava, mais inquieto ficava. Será que o sucesso anterior o fez acreditar, equivocadamente, que poderia vencer sempre com facilidade, agindo de forma precipitada?

Será que realmente considerou todos os aspectos de maneira ampla e profunda?

“Os Rapazes das Flores” era mesmo a melhor escolha?

Passou mais de uma hora fazendo uma autocrítica lúcida, chegando até a escrever uma nota com a frase “A arrogância precede a derrota” e colou ao lado da faixa “Vitória Absoluta”, para se lembrar diariamente: mantenha-se calmo, a vitória ainda está longe, e no caminho até ela não há espaço para orgulho nem imprudência. Não pense que, só por ter vencido a primeira, ser um “viajante do tempo” e um profeta da onda, está destinado a ser protagonista da Era de Ouro!

Limpou-se do ímpeto e renovou o ânimo. Só então sentou-se à escrivaninha para trabalhar, percebendo que ali estava o jornal do dia — preparado por Hitomi Konoe, que ainda ostentava o título de “assistente pessoal”. Isso porque Iori Murakami, zelando pelos seus, quis protegê-la, temendo que, sendo nova e recém-chegada, pudesse ser marginalizada, então manteve aquela “carta na manga”.

Folheou o jornal distraidamente e notou que a seção de entretenimento familiar era, em sua maioria, composta por matérias de aquecimento para a temporada de primavera. O suplemento de entretenimento do “Notícias Econômicas do Japão” trazia uma matéria promocional sobre “Observação Humana”, provavelmente fruto da comunicação entre Iori Murakami e o departamento de operações da emissora. Havia também um resumo das séries de inverno, quase sempre em tom de elogio, celebrando o encerramento das temporadas.

Entre os programas destacados estava “Histórias Extraordinárias”, cuja última temporada fora ao ar na noite anterior. Segundo a lista de audiências, a média por faixa horária atingiu 20,22%, com pico de 25,99% e média geral de 11,86% — um pouco baixa, mas o começo ruim, com índices de um dígito, comprometeu o resultado. Como quase todos os dez mais terminaram a temporada, os dados saltaram, mas “Histórias Extraordinárias” manteve-se em sétimo lugar — não conseguiu avançar para o sexto, mas ainda assim era um resultado excelente.

Rinto Chihara, porém, não se abalou. Isso era passado. Por melhor que tenha sido antes, não garantia sucesso na próxima produção. Por isso...

Realmente, já não importava!

Jogou o jornal de lado, sem sequer folhear a seção financeira, concentrando-se na escolha do tema para a grande produção. Listou todas as séries que podia adaptar, preparando esboços para cada uma, pronto para confrontar os resultados da pesquisa. A empresa contratada por Iori Murakami era realmente eficiente: em apenas um dia e meio, diversos relatórios chegaram à sua mesa — o primeiro, especialmente, era sobre o grupo de jovens mulheres entre 16 e 26 anos, conforme solicitara.

Analisou o relatório, estudando as perguntas elaboradas e as respostas das entrevistadas. Concluiu que os mangás femininos não eram tão populares quanto imaginara, mas mostravam um bom potencial de crescimento — talvez em três ou quatro anos chamariam ampla atenção, coincidindo com o ressurgimento da segunda onda dos ídolos.

Talvez houvesse uma relação de causa e efeito, talvez não — ninguém poderia afirmar. Lembrando-se do mangá original “Os Rapazes das Flores”, percebeu que começou a ser publicado em 1992 e só terminou por volta de 2003. Mas quando, exatamente, essa obra fez os mangás femininos deixarem de ser um nicho para se tornarem mainstream? A memória era vaga, impossível determinar.

Antecipar essa produção poderia, talvez, ditar uma tendência, mas também havia o risco de ser ignorado pelo público. Realmente, sua visão anterior era otimista demais!

Ainda assim, não descartou a série, sentindo que continuava sendo uma das melhores opções — só precisava ver se haveria outras ainda melhores.

...

Durante uma semana inteira, dedicou-se quase exclusivamente a analisar os relatórios de mercado, apenas acompanhando de longe a edição de “Observação Humana”. Eliminou várias opções, buscando a escolha mais segura para a grande produção, até restar apenas uma série na lista: “Naoki Hanzawa”.

Era uma adaptação de romance, cuja trilogia original se chamava “Entramos na Bolha”, “Os Floreios da Bolha” e “O Contra-ataque da Geração Perdida”. A série aproveitou apenas o essencial dessas obras, sem participação do autor no roteiro. Chihara analisou longamente: mesmo sem base de leitores, parecia perfeita para o momento — o contexto de depressão econômica após o estouro da bolha, tal como agora, certamente despertaria empatia. Além disso, era uma obra profunda, com protagonista íntegro e carismático, trazendo o tema tão apreciado do “herói do povo”, com apelo amplo, não inferior a “Os Rapazes das Flores”.

Além disso, como drama corporativo, era também muito técnico. O autor original era um bancário convertido em escritor, quase vítima de depressão pelo estresse do trabalho. Para sobreviver, passou a escrever livros técnicos sobre finanças, como manuais de balanço, que não vendiam bem, até que precisou mudar de área e escrever romances. Assim, os temas giravam em torno de bancos e órgãos financeiros, com riqueza de detalhes e lógica impecável, tornando o enredo ainda mais atraente.

Mais importante: segundo o relatório, os grandes bancos eram o reduto da elite japonesa, praticamente inacessíveis para quem não vinha das melhores universidades. O público comum era extremamente curioso sobre esse universo, um campo de enorme potencial, até então pouco explorado pelo mercado — uma lacuna a ser preenchida.

Com base nessa análise, não era à toa que essa série havia tido enorme sucesso em seu mundo original, com média de audiência de 42,29%, picos de 46,77%, excelente reputação e inúmeros prêmios.

Restava, no entanto, um problema: essa produção era muito mais desafiadora que “Os Rapazes das Flores”. Precisaria de atores veteranos, e só encontrar um protagonista como Masato Sakai já seria um sufoco — muito mais difícil do que reunir uma teimosa adolescente e quatro galãs.

Para chegar a esse resultado, Rinto Chihara trabalhou arduamente por uma semana inteira. E, mesmo depois da decisão tomada, recostou-se na cadeira, cobrindo o rosto com as mãos e massageando-o intensamente. Essa escolha poderia decidir seu destino profissional e o de muitos outros — tomar tal decisão não era fácil, mas esse era o fado dos criadores: encarar o futuro incerto, sob enorme pressão, com peso no coração. Nem mesmo ele, um “copiador” em parte, estava isento — seria capaz de adaptar tal obra desafiadora e fazê-la realmente boa, conquistando o público como em outro mundo?

Não era o mesmo que em “Histórias Extraordinárias”, onde, se um episódio fracassasse, não havia grandes consequências. Aquela era, no máximo, uma missão de baixa dificuldade; esta, sim, era um verdadeiro desafio de herói.

Demorou um bom tempo até se acalmar.

Era a melhor escolha possível. Fora isso, não havia alternativa — preocupar-se não ajudaria em nada!

Vamos em frente. Adaptar “Naoki Hanzawa”. Por mais difícil que fosse, se tudo corresse conforme o esperado, a recompensa seria inimaginável.

Quanto maior o risco, maior o retorno. Era hora de apostar!

Depois de uma semana de ansiedade e indecisão, finalmente tomou sua decisão. Tornou-se resoluto, dissipando toda hesitação, e mergulhou na escrita do roteiro: uma versão literária e outra técnica, com esboço de cenas para o storyboard, entrando novamente em modo recluso.

Permaneceu assim, como se fosse apodrecer no escritório, enquanto Iori Murakami não parava um segundo. Seguindo o tom definido por ele, fez o time de produção girar como burros de moinho, trabalhando dia e noite.

De dia, gravavam material de apoio; à noite, gravavam as apresentações em estúdio, os comentários dos convidados e as cenas do quadro Wife. Com pessoal e orçamento abundantes, e com Rinto Chihara tendo definido claramente todos os detalhes antecipadamente, ela só precisava executar, sem discutir ou pensar — o resultado foi um avanço acelerado: em uma semana, concluíram o primeiro episódio e grande parte do segundo, com um progresso notável.

Logo depois, começou a guerra de audiência da temporada de primavera, de abril a junho. As cinco principais emissoras de TV, junto à União das Emissoras de Kanto, lançaram seus programas. Apenas a União de Kanto foi nocauteada logo de início; as outras cinco competiam ferozmente.

Em meio ao caos da estreia, chegou rapidamente a sexta-feira à noite, às 21h, com “Histórias Extraordinárias” e “Observação Humana” indo ao ar simultaneamente. Mas Rinto Chihara não se preocupava com esses detalhes — agora, só queria fazer “Naoki Hanzawa” sair perfeito.

Assistir ou não dava no mesmo. A segunda temporada de “Histórias Extraordinárias” não prometia nada de bom!