Capítulo Sessenta e Nove: A doninha causou mais uma desgraça?

Depois de se despedir de Shiga Ayumi, redondo e cheio de sinceridade, Rinto Chihara cumpriu mesmo a promessa e ficou ali sentado, refletindo com seriedade — uma oportunidade para uma grande produção, hein?

A União de Televisão de Kanto era a sexta maior emissora do Japão. Não se podia dizer que era riquíssima, mas investir em uma ou duas grandes produções por ano não era problema. O ponto fraco estava na carência de bons talentos criativos, ou melhor, eles ainda não tinham tido tempo de cultivar e acumular bons produtores, roteiristas e diretores. Frequentemente, gastavam dinheiro sem conseguir resultados. Sua ida poderia, de fato, ser complementar a eles, alcançando uma espécie de situação vantajosa para ambos. Mas o futuro daquela emissora preocupava...

Aquela grande convulsão não seria fácil de evitar, pois escondia inúmeros segredos.

Na superfície, parecia o desafio de uma emissora emergente às cinco veteranas, tentando abocanhar uma parte do seu banquete; mas, na verdade, era um embate entre os novos magnatas da internet e os tradicionais conglomerados japoneses. A tola Tóquio TV era apenas um bode expiatório naquela grande batalha, no máximo um estopim. O surgimento da internet abalou profundamente os meios tradicionais. A proliferação de comentários desmedidos online, de certa forma, destruiu o “acordo de cavalheiros da imprensa”, em que os grandes conglomerados jamais eram mencionados nas informações públicas.

Isso ainda era o de menos, pois o controle dos conglomerados podia, até certo ponto, lidar com a situação. Mais grave era que a economia da internet começava a abalar a estratégia tríplice de “fábrica–banco–comércio” dos conglomerados japoneses. Em especial, as vendas a preços baixos do comércio eletrônico, os pagamentos online e o surgimento da moeda eletrônica afetaram fortemente seus interesses. O núcleo desses conglomerados, os grandes bancos, não podiam aceitar a ideia de ver sua posição abalada.

Era um conflito de interesses colossais, um levante das forças tradicionais para tentar estrangular a economia da internet ainda no berço. Os emergentes da internet, por instinto, começaram a resistir, buscando uma instituição de credibilidade para dar voz a eles, um canal para apresentar ao povo uma visão de futuro. Assim, uniram-se à Tóquio TV, formando uma parceria: um entrava com dinheiro, o outro com o canal de comunicação.

O resultado foi que um tombou imediatamente, e o Japão abandonou de vez a ideia de promover o comércio eletrônico, aceitando tacitamente que o país continuaria sob o comando dos conglomerados, cuja estrutura era inabalável; o máximo que fizeram foi criar várias empresas de capital de risco para explorar o mercado externo e assim obter lucros fabulosos.

Já o outro, ficou praticamente incapacitado, sua área de transmissão encolheu drasticamente, a capacidade de produção se perdeu quase por completo, restando-lhe sobreviver de expedientes e exibição de animes na TV. Os direitos autorais eram tentadores: podiam ser vendidos por aí, continuar gerando dinheiro, desenvolver produtos derivados... Se ainda conseguissem produzir bons programas, quem iria querer ceder seu próprio horário para os outros brilharem?

Os fãs de anime tratavam a Tóquio TV como um santuário, mas a emissora detestava esse papel. Se ainda tivesse capacidade de produção, seria a primeira a expulsar os animes de volta para o horário infantil: “Que se danem! Vocês se fartam vendendo ‘robôs’, mas não dividem o dinheiro comigo. Para que me serve essa fama?!”

Em suma, o caso era complexo, tocava em diversos interesses e trazia consigo um ar de tendência inevitável. Um grande problema, sem dúvida. Rinto Chihara hesitava e lutava internamente, sem querer abrir mão da chance de uma grande produção, mas também incomodado com os possíveis problemas que o futuro poderia trazer, sem saber ao certo que decisão tomar. Mesmo tendo conhecimento do quadro geral, como explicar à alta direção da União de Televisão de Kanto que ela não deveria se envolver nessa lama? Quem saberia dizer quem fez as conexões e que tipo de acordos escusos estavam em jogo?

Todo grande evento em qualquer setor jamais é tão simples quanto parece!

Mas... uma grande produção...

Orçamento como prioridade máxima, escolha livre de horário — tratamento que as cinco grandes jamais ofereceriam. Deveria aceitar o desafio?

Sentado, pensou cada vez mais animado — neste mundo, o que se faz sem riscos? Querer agarrar uma grande oportunidade, sem correr nenhum risco, sem se envolver em problemas, onde já se viu vantagem dessas?

O crescimento da internet ainda levaria tempo, o comércio eletrônico estava longe de fazer parte do cotidiano. Ele ainda tinha tempo para colher essa enorme vantagem e, depois, se preparar para enfrentar as tempestades que viriam!

Vamos nessa! Uma grande produção, com o diretor de produção apoiando pessoalmente, escancarando as portas. Uma chance dessas era rara! Perder essa oportunidade talvez significasse nunca mais ter outra!

Depois de decidir, não hesitou. Levantou-se e ligou para Iori Murakami, marcando um encontro — queria convencê-la a se demitir logo, além de ouvir sua opinião: deviam ir juntos para a União de Televisão de Kanto?

O telefone foi atendido rapidamente, e Murakami Iori nem sequer perguntou o motivo do encontro, aceitando prontamente. Ainda se deu ao trabalho de escolher uma cafeteria próxima à casa dele. Quando desligou, Rinto Chihara partiu imediatamente, mas, no caminho, sua mente já divagava.

Agora que tinha uma grande oportunidade, o que deveria produzir?

Que tal “Histórias de Amor em Tóquio”? É um dos três maiores clássicos dos dramas japoneses, com impacto profundo e duradouro em toda a Ásia. Mas, se esse drama fez sucesso, metade do mérito foi de Honami Suzuki e, além disso, seu maior problema: o pano de fundo é o período anterior ao colapso da bolha econômica, com protagonistas levando vidas boêmias. Agora, em plena Grande Depressão, se fizessem algo assim, será que os espectadores não sentiriam saudade dos bons tempos e, tomados pela amargura, desligariam a TV?

Era melhor prevenir...

Talvez “Vencedor é Quem Tem Razão”? O sucesso de audiência de Lee Dog High foi bom, é um drama nacional popular, mas o protagonista tem valores meio duvidosos. No século XXI, tudo bem, mas nos anos 90 talvez o público não aceitasse, podendo até chover críticas.

Ou então adaptar “Garotos em Flor”? Obra clássica, adaptada várias vezes no futuro. A versão chinesa, “Jardim de Meteoros”, bateu recordes de audiência, os F4 viraram fenômeno, até um jogo anos depois tinha quatro galos apelidados assim, e a versão coreana também explodiu em audiência e crítica. Já a japonesa elevou os mangás shoujo a outro patamar, de nicho a mainstream, acendendo o sonho do príncipe encantado em incontáveis garotas...

O mais importante: o contexto se encaixa perfeitamente, o público é amplo — não só garotas, até mulheres de meia-idade sonham com príncipes! E o público feminino é o principal telespectador dos programas de TV!

Na mente de Rinto Chihara, desfilavam inúmeros dramas nacionais com mais de 30% ou até 40% de audiência. Como roteirista e diretor, quem não sonha com uma grande produção? Quanto a “Restaurante da Meia-Noite”, apesar de ser uma obra de prestígio, não se compara a uma superprodução — melhor deixar para depois...

Primeiro, buscar a audiência. Depois, com índices extraordinários como escudo, poderia pensar em produzir obras de prestígio e significado, conseguindo extrair delas todo o sabor — a versão chinesa de “Restaurante da Meia-Noite” fracassou tanto que nem a mãe reconheceria, melhor não arriscar.

Perdido em devaneios, só percebeu ao sentar-se na cafeteria. Sob o olhar curioso do garçom, pediu de qualquer jeito um café e um bolinho de maple, e esperou. Esperou muito até Iori Murakami chegar. Ao entrar, à distância, ela pediu desculpa com leveza: “Desculpe, Rinto, deixei você esperando.”

Talvez por ir encontrar um amigo, deixara de lado o habitual tailleur de ombros largos, de defesa, e escolheu uma roupa feminina casual, mostrando toda sua feminilidade. Após pedir desculpas e limpar delicadamente pétalas de cerejeira do cabelo, sentou-se suavemente e, sem esperar Rinto falar, sorriu: “No caminho, já entreguei minha carta de demissão.”

Na verdade, ela já tinha decidido antes, apenas temia que o convite de Rinto tivesse sido por impulso e, por isso, não o procurou. Se ele mudasse de ideia, ela não se importaria, seguiria normalmente para a TV Hokuhoku.

Mas, ao receber a ligação de Rinto Chihara, entendeu tudo e, de passagem, entregou a carta de demissão — uma forma de dizer: de agora em diante, lutaremos juntos, para o que der e vier!

Rinto Chihara ficou surpreso. Pretendia insistir mais, mas diante da decisão rápida dela, sentiu novamente o quanto Iori Murakami era determinada.

Estudou sempre nas melhores escolas, dedicou-se até entrar numa universidade de prestígio, depois venceu centenas, milhares de candidatos em provas e entrevistas, ingressando no departamento de produção e tornando-se parte da elite da emissora — nada fácil. No contexto chinês, seria como pedir demissão da “CCTV”.

Não é para qualquer um. Para alguém comum, sair de um lugar desses em apenas uma semana seria impossível; só convencer a família levaria uns seis meses!

Brincou: “Incrível, ainda é a Murakami que conheço. Só é uma pena que não vou mais receber óleo essencial de lavanda.”

Iori Murakami riu, sentindo-se leve depois de deixar a TEB, onde era discriminada há tempos. De bom humor, entrou na brincadeira e, retomando assunto antigo, manifestou interesse em conhecer a namorada de Rinto. Após algumas palavras, voltou ao assunto sério, perguntando com interesse: “Você não ficou parado esses dias, não é? Me procurou por causa do novo trabalho?”

Rinto Chihara assentiu e contou em detalhes sobre a Asatsuki, a Fuji e a União de Kanto, mostrando a ela o esboço e o roteiro de “Restaurante da Meia-Noite”. Iori Murakami escutava atentamente, folheando o manuscrito. No final, fechou o caderno e ficou pensativa — o roteiro era uma sopa de alma, tinha público, mas será que esse público conseguiria digerir e se sentir confortável? Não era fácil saber. Do ponto de vista de produtora, a cautela da Asatsuki e da Fuji não era infundada.

Restavam, então, duas opções: adaptar o roteiro ou ir para a União de Kanto. Esta última lhe causava certo desconforto, como se caísse de uma empresa da Fortune 500 para uma comum.

No entanto, conhecia bem Rinto Chihara, sabia que era ambicioso. E colocar a União de Kanto em pé de igualdade com Asatsuki e Fuji já dizia muita coisa. Então perguntou diretamente: “Rinto, você quer ir para a União de Kanto, certo?”

Ele assentiu. “Sim, fazer uma grande produção é melhor que projetos pequenos. Quero ir para lá. O que acha?”

Iori Murakami sorriu: “Sabia que ainda era o Rinto que conheço. Sempre prefere o grande ao pequeno. Não tenho objeções, vamos para a União de Televisão de Kanto!”

Ela aceitou de imediato. Mas em vez de se alegrar, Rinto ficou mais sério e avisou baixinho: “O futuro pode ser difícil, prepare-se. Tenho uma intuição de que as cinco grandes vão se voltar contra a União de Kanto, e não será como agora. Talvez até o departamento de produção deles desabe, e nós não sairemos ilesos.”

Iori Murakami olhou para ele, sem entender o pessimismo, e sorriu, estendendo a mão: “Se houver dificuldades, vamos resolver juntos! Sou sua companheira, nunca um peso!”

Rinto Chihara respirou aliviado, apertou a mão dela e respondeu sorrindo: “Claro, isso é só o pior cenário. Quem sabe, talvez tenhamos enorme sucesso!”

Iori Murakami pôs a outra mão sobre a dele, falando com seriedade: “Grande produção, grande sucesso!”

Rinto acrescentou sua outra mão e riu: “Isso mesmo, vamos buscar o grande sucesso!”

Os dois sentaram junto à janela, mãos entrelaçadas, enquanto, do lado de fora, Aiko Yamashigami, Misa Nishino e Seiko Futamae observavam a cena, surpresas.

Ah, a doninha pegou mais uma vítima!?