2. Prova Mágica

“Sejam todos muito bem-vindos a bordo do navio de passageiros operado pela Companhia de Expansão de Nali. Aqui é o escritório do capitão do modelo Jack I, o ‘Lauren’, que saúda calorosamente todos os passageiros que embarcaram nesta viagem.”

“A jornada terá duração de aproximadamente trinta e cinco dias. Caso surja qualquer dúvida ou necessidade, por favor, contate imediatamente a equipe de atendimento das cabines. O destino final desta rota é Santo Nali, por isso, verifiquem se toda a documentação e certificados necessários para a entrada estão devidamente preparados.”

“O escritório do capitão possui autoridade para tomar decisões emergenciais em situações de perigo. Em caso de tempestades, tsunamis ou ataques de piratas, sigam rigorosamente as instruções emanadas pelo escritório do capitão para evitar acidentes. Agradecemos imensamente a cooperação de todos. Partiremos em breve. Aproveitem ao máximo esta travessia marítima.”

As cabines dos passageiros eram independentes, compostas basicamente por uma pequena sala de estar, um banheiro e outros cômodos anexos. Por exemplo, a cabine de Fisher e Renée possuía dois quartos.

“Então, se você podia voltar diretamente ao Oeste, por que quis aproveitar a minha passagem de navio?”

Longe do perigoso Sul, Fisher finalmente pôde relaxar seus nervos tensos, ainda que por um breve momento. Agora, estava recostado ao lado da janela, pernas cruzadas, saboreando o café servido a bordo, enquanto à sua frente sentava-se a bela mulher de vestido negro, Renée.

“Uma passagem de mil e quinhentos euros em troca de momentos agradáveis ao lado de uma jovem encantadora... não vale a pena?”

O vestido de tule negro de Renée balançava levemente enquanto ela olhava através da janela. Lá fora, já se formava uma fileira de cotovias empoleiradas, limpando as próprias penas. O funcionário encarregado da limpeza observava, desanimado, aquele bando de aves, e, ao perceber que não faziam mais do que se ajeitar, decidiu ir cuidar de outras tarefas.

“Aliás, muitas jovens em Santo Nali têm usado meias como estas ultimamente, quer dar uma olhada?”

Renée tocou os lábios com o dedo, levantou-se e ergueu um pouco a saia, revelando as longas meias de renda preta, semitransparentes. Parecia apenas compartilhar uma nova tendência de moda que vira recentemente, não fosse o sorriso malicioso que se escondia em seus olhos.

Fisher nem sequer desviou o olhar; apenas estendeu uma folha de papel, molhou a pena na tinta e mergulhou em pensamentos.

“Ei, Fisher, venha dar uma olhada, já pedi.”

“...Não me perturbe.”

Renée, resignada, flutuou, apoiando o rosto nas mãos enquanto observava por cima do ombro o título que ele escrevia. Mas a atmosfera de provocação foi pouco a pouco se dissipando, dando lugar a uma seriedade profunda. Em seus olhos, profundos como a noite estrelada, surgiu um lampejo de surpresa, invisível para Fisher.

Essa criança... Como pode ter aprendido tanto apenas numa viagem ao Sul?

No papel lia-se o título:

“Teoria sobre a Origem da Alma Mágica e sua Comprovação — Fisher Benavides”

Fisher tamborilou os dedos na mesa, tirou do bolso um cigarro e o acendeu.

A teoria das almas de Caleb já abordava muitos aspectos sobre a natureza e a origem da alma, mas a academia humana ainda debatia intensamente o tema. Nos últimos dias, Fisher vinha buscando uma forma de comprovar sua hipótese. Após muita reflexão, percebeu que criar um feitiço capaz de alcançar a alma seria a prova mais simples e direta.

Normalmente, a “ressonância” da magia provoca fenômenos no mundo físico, mas há duas formas de criar um feitiço que toque diretamente a alma.

A primeira é bastante direta: basta direcionar o “anel principal” do emblema mágico à alma. O anel principal é o núcleo de qualquer emblema mágico; diferentes anéis determinam a natureza do feitiço. Por exemplo, o anel de “gravidade” foi projetado pelo mestre Miles durante a revolução mágica, tornando todos os feitiços gravitacionais relativamente recentes.

O segundo método é utilizar outros feitiços, como os de “cura”. Magias capazes de restaurar tanto os circuitos mágicos quanto o corpo, inevitavelmente, em parte, tocam a alma. Basta destacar essa parte do efeito.

Com essa linha de raciocínio, Fisher pegou outra folha e começou a desenhar o anel principal dos feitiços de cura, que remontam à época da igreja primitiva, quando todos corriam nus, enrolados em um pedaço de pano.

Não, algo estava errado.

Fisher pensou: se toda magia provém da alma e é necessária sua energia para gravar os emblemas, então deve haver um símbolo comum de ativação da alma em todos os diagramas mágicos. Caso contrário, até ao escrever uma simples palavra, a alma seria mobilizada, o que seria absurdo. Portanto, não era necessário buscar magias que afetassem a alma, bastava encontrar a parte comum a todos os feitiços.

Independentemente de quantos anéis possua um feitiço, sua estrutura é semelhante.

Primeiro há o “anel principal”, que determina a natureza da magia e qual parte do mundo será afetada; depois o “anel mestre”, responsável pelo efeito específico, ou seja, a forma como a ressonância é provocada; em seguida, o “anel secundário”, que define a intensidade e detalhes — aqui reside a diferença entre um mestre e um aprendiz; por fim, o “anel final”, que determina o alvo no mundo real.

O anel final é geralmente o mais flexível, pois o alvo pode ser determinado durante a execução, como no “Dança das Abelhas” usado por Fisher: basta lançar na direção do inimigo.

Mas por que o “anel final” é indispensável? Acredita-se que seja para garantir a integridade estrutural da magia, mas Fisher agora suspeitava que sua função não se limita a isso, já que partes repetidas do anel final apareciam também ao fim de outros segmentos.

Lembrou-se então da estrutura dos feitiços dos draconianos. Notou que o início, com seus traços em forma de dentes, era idêntico ao anel final humano.

Não é de admirar que, ao gravar os emblemas dos draconianos, o diagrama se ativasse logo no início — eles posicionavam a estrutura de ativação da alma no começo, enquanto os humanos a colocavam ao final de cada segmento.

Com um brilho nos olhos, Fisher desenhou aquela parte no papel e, usando símbolos comuns, criou um feitiço experimental, tentando gerar um anel principal dedicado à alma. Contudo, ao terminar, o diagrama brilhou, mas nenhum efeito se manifestou.

Fisher franziu a testa. Isso significava que errara ao desenhar o anel principal: a energia mágica foi ativada, mas não provocou ressonância no mundo, resultando em puro desperdício.

O que estaria errado?

Fisher se viu num impasse. Após muito pensar, acabou amassando o papel com o diagrama incompleto. Renée, flutuando, lia calmamente o jornal de Nali, espalhando seu perfume pelo ambiente.

Nesse instante, Fisher teve um lampejo e, apressado, desamassou o papel. Achou que o anel principal que criara lembrava muito algo já visto: arcos semelhantes a parênteses acima e abaixo, com um simples ponto ao centro.

Aquilo se assemelhava a um olho de formato estranho, mas as partes superior e inferior pareciam mais os lábios de uma boca.

Surpreso, Fisher desenhou um padrão circular mais elaborado no anel principal, envolvendo o ponto central, reproduzindo fielmente a estrutura do enorme olho que presenciara no Sul.

No momento em que terminou, todos os circuitos de magia de seu corpo se iluminaram, e o diagrama no papel emitiu um brilho profundo e intenso.