0135, a luz das animações chinesas
A história em quadrinhos é uma forma de arte popular muito apreciada pelo público, que, por meio de técnicas exageradas, traços concisos e conteúdo rico, traz mais alegria à vida das pessoas.
Até o final do ano passado, o mercado de quadrinhos na internet da China alcançou 65 milhões de usuários ativos mensais, um aumento de 30,83% em relação ao ano anterior.
Do ponto de vista dos usuários, a capacidade de pagamento tem se fortalecido, a proporção entre gêneros está quase equilibrada e os jovens dominam, o que torna os ciclos do setor bastante evidentes com a alternância entre férias e volta às aulas.
Quanto à estrutura do setor, a líder Penguin Comics mantém firmemente a primeira posição, seguida por KuaiBo Comics e LaiKan Comics, que vêm gradualmente alcançando a Penguin.
No entanto...
Ao meio-dia do dia 16 de junho, uma notícia publicada no microblog oficial da Penguin Comics causou um forte impacto na KuaiBo Comics e na LaiKan Comics.
A mensagem continha apenas uma frase: "Parabéns a ‘Cháo Yún Mù Yǔ’ por ultrapassar um milhão de cópias vendidas no primeiro dia!"
À primeira vista, parecia algo comum.
Porém, ao analisar um dado, fica claro por que KuaiBo Comics e LaiKan Comics sofreram um golpe pesado.
No mercado nacional de quadrinhos online, o recorde de vendas no primeiro dia para um único volume era de 450 mil cópias, estabelecido pela empresa americana MD.
‘Cháo Yún Mù Yǔ’ não só quebrou esse recorde, como também o dobrou.
KuaiBo Comics e LaiKan Comics tinham conseguido, com muito esforço, negociar os direitos de algumas obras da MD, permitindo-lhes competir com a Penguin Comics no mercado nacional.
Mas agora, do nada, uma obra chinesa disparou nas vendas, dominando os rankings e deixando até algumas das obras americanas mais populares no país para trás, tomando toda a atenção para a Penguin Comics.
Quando se preparavam para equilibrar a disputa, a Penguin trouxe um verdadeiro gigante para o campo, deixando KuaiBo Comics e LaiKan Comics sem reação.
Não se trata apenas de ter um bom conteúdo; muitos quadrinhos excelentes passam despercebidos por falta de um bom canal de divulgação. A venda limitada a livrarias e bancas não alcança todo o público.
Por isso, os quadrinhos na internet tornaram-se o novo campo de batalha das grandes editoras, com a China, que possui 1,3 bilhão de internautas — cerca de 70% da população —, oferecendo um canal de divulgação extremamente eficiente.
Na verdade, independentemente de serem coloridos ou em preto e branco, o que importa mesmo é a persistência e a participação de mercado: como construir um IP, aumentar as vendas, garantir a subsistência dos autores, mobilizar assistentes, analisar o mercado e fazer uma obra se destacar.
Neste momento,
no escritório do editor-chefe da KuaiBo Comics.
— “Chefe, descobrimos. Este quadrinho ‘Fēng Yún’ pertence à editora ‘Yǒu Xiān Qì’, que está lançando a obra tanto online quanto offline”, disse um editor, colocando os dados recém-coletados sobre a mesa.
O editor-chefe ficou em silêncio por um instante e perguntou: “‘Yǒu Xiān Qì’ é uma editora nova? Nunca ouvi falar antes.”
O editor negou com a cabeça: “Não, ‘Yǒu Xiān Qì’ é a sucessora da ‘Revista Mensal’, aquela que publica o ‘Rei da Transição’. O estúdio de quadrinhos deles foi criado há menos de duas semanas.”
O editor-chefe franziu a testa: “A informação é confiável? Criaram um quadrinho tão bom em menos de duas semanas?”
O editor garantiu: “Cem por cento confiável. O escritório da editora estava na periferia até um mês atrás e só recentemente mudou para o centro. Em 5 de junho, eles publicaram um anúncio de recrutamento para o estúdio de quadrinhos.”
O editor-chefe suspirou: “Parece que já estavam se preparando para entrar no mercado de quadrinhos há algum tempo.”
Após uma pausa, perguntou: “E quanto às informações pessoais do ‘Cháo Yún Mù Yǔ’? Encontraram algo?”
O editor sorriu constrangido e respondeu: “Esqueci de mencionar, na verdade ‘Cháo Yún Mù Yǔ’ é o ‘Rei da Transição’. Provavelmente usaram outro pseudônimo para evitar problemas de direitos autorais.”
O editor-chefe exclamou surpreso: “O quê!”
O editor continuou: “Eu também fiquei chocado no começo e pensei que fosse marketing, mas depois de pesquisar, descobri que o ‘Rei da Transição’ recomendou ‘Fēng Yún’ em todos os seus canais, inclusive no microblog.”
O editor-chefe murmurou: “Ele escreve e ilustra quadrinhos, e ainda assim não se atrapalha, e tudo é do mais alto nível da indústria.”
O editor suspirou admirado: “Um verdadeiro gênio.”
————
“As ilustrações incorporam características da pintura em tinta chinesa, são expressivas e cheias de atmosfera.”
“Um mundo marcadamente diferente, muito impressionante.”
“A ideia de dois protagonistas é novíssima.”
“Finalmente um estilo de quadrinhos chinês, não precisamos mais recorrer às obras americanas.”
“Espero que este seja o começo da ascensão dos quadrinhos nacionais, para que não seja só sucesso, mas também qualidade.”
……
O sucesso estrondoso das vendas online e offline de ‘Fēng Yún’ atraiu atenção fora do círculo, com várias mídias fazendo reportagens.
A manchete dizia: “Autor renomado de literatura online cruza fronteiras e assusta toda a indústria dos quadrinhos; é assim que o quadrinho chinês deveria ser!”
Não subestime essas mídias; seu alcance é enorme.
Além disso, o mais importante é que o tema gerou debates acalorados dentro e fora do país, chegando até a gigante americana MD.
A repercussão e a promoção fizeram os pseudônimos ‘Rei da Transição’ e ‘Cháo Yún Mù Yǔ’ dispararem em popularidade.
Assim, quem leu ‘Cháo Yún Mù Yǔ’, mas não conhece ‘Rei da Transição’, corre para comprar um volume; e quem conhece ‘Rei da Transição’, mas não leu ‘Cháo Yún Mù Yǔ’, também se apressa para adquirir a obra.
Por um tempo, livros e álbuns de quadrinhos venderam como nunca, ambos prosperando simultaneamente.
Zheng Rong, da editora ‘Yǒu Xiān Qì’, não conseguia parar de sorrir.
O motivo para o debate intenso é basicamente dois:
1. Um autor renomado da literatura online entrou no mercado de quadrinhos.
2. Técnica de desenho primorosa, estilo visual encantador e enredo envolvente.
O ‘Rei da Transição’ já havia se firmado como o autor mais vendido desde o surgimento da literatura online, e agora, ao ingressar no mercado de quadrinhos, atraiu atenção de todos os lados.
Além disso, o desenvolvimento dos quadrinhos chineses começou com estilos baseados em tinta e sombras chinesas, e somente depois que os quadrinhos americanos alcançaram sucesso no mercado nacional é que houve uma transformação, adotando o estilo cartoon e imitando os quadrinhos americanos.
O estilo americano é caracterizado por cores vibrantes, painéis bem definidos, musculatura e linhas de ação fortes, com um visual robusto e traços realistas, mas com deformações exageradas baseadas no realismo.
Já o estilo chinês é único, realista e esteticamente belo, combinando linhas firmes e imagens detalhadas, formando um contraste marcante com os quadrinhos americanos.
Há outro ponto crucial: depois de ler ‘Fēng Yún’, Yun Feng percebeu alguns problemas.
Por exemplo, o enredo não é impulsionado pelos diálogos ou pela personalidade dos personagens típicos dos quadrinhos chineses, mas parece mais uma descrição textual associada a imagens, o que reduz a imersão, a sensação de ler um quadrinho e torna difícil expressar a psicologia dos personagens.
Esses problemas são inevitáveis para o autor original durante a criação da série.
No entanto...
Para Yun Feng, esses problemas podem ser evitados.
Não esqueçamos.
Qual é a principal ocupação de Yun Feng?
Escrever.
Diálogos, personalidade, psicologia dos personagens e imersão são exatamente seu forte.
Basta ajustar e pronto.
Além disso, Yun Feng fez leves modificações na trama, na força dos combates e nos personagens dos 123 volumes, tornando a lógica da história mais coerente, a força dos personagens consistente e as personalidades mais complexas.
Dessa forma, ‘Fēng Yún’ ganhou ainda mais brilho.
Em resumo, a obra estourou, chegando a ser chamada por profissionais do ramo de “a luz dos quadrinhos chineses”.
Mas, como sempre, onde há alegria, há também preocupação.